デジタルアートワークは19世紀を超えて生き残ることができるか

今日のデジタル アーティストや VR アーティストの中には、わずか数か月で時代遅れになり使用できなくなる可能性のあるテクノロジーを使用して制作している人もいます。

ジョー・ローソン・タンクレッド、2023 年 8 月 9 日

ロンドンのガゼリ・アート・ハウスで最近開催されたジェイク・エルウィスによるデジタルアートの展示会では、すべての展示品が正常に動作しているわけではなかった。

Digital Whispersは、半径2マイル以内のライブツイートを拾い、付属のスピーカーで「ささやき」するように2016年にプログラムされていたが、Twitterが無料APIへのアクセスを遮断し、場所によってツイートをフィルタリングするオプションを削除したため、4月に動作を停止した。 。 新たな状況に適応することを余儀なくされたエルウィスは、2019 年の録音をループ再生することでオリジナルの作品をシミュレートし、2023 年に日付範囲を切り取って進行中の作品を廃止しました。

新しいメディアアートが保存活動に突きつける課題に直面しているのはエルウィスだけではない。 博物館部門全体が中世のタペストリーを修復し、寿命を守るために19世紀の絵画のひび割れを調査することに集中している一方で、比較的初期段階にあるニューメディアアート保存分野は、加速するペースから貴重な現代美術作品を救いたいのであれば、早急に行動を起こす必要がある。技術変革の。

デジタル アーティストが自分の作品が自分よりも長生きすることを望む場合、絶滅したハードウェア、時代遅れのソフトウェア、その他の要因が作品の寿命を脅かし続けるにつれて、作品を継続的に監視し、実行できるように適応させる必要があります。 近年、テクノロジーの集中所有権の広範な変化と、誇大宣伝サイクルや計画的陳腐化などの要因により、この分野に新たな課題が生じており、新しいメディア アートの保存は、eBay で再生できる動作する VCR を見つけるだけでなく、はるかに複雑になっています。ナム・ジュン・パイクのビデオテープ。

ジェイク・エルウィス、デジタル・ウィスパーズ（2016-2023）。 画像提供：ガゼリ アート ハウス。

芸術作品をどのように保存するのが最善かという問題は、通常、それがそもそも芸術となった理由によって決まります。 場合によっては、コンセプトが保持しなければならない重要な要素となることがあります。 Julia Scher の Predictive Engineering (1993-) は、視聴者に安全と監視の不快な体験をシミュレートする複雑なサイト固有のインスタレーションです。 SFMoMA で展示されるたびに再設計されているため、この装置は時代遅れの人工物ではなく、依然として不安を感じさせます。

キャス・フィノがニューヨークに設立した専門研究所であるスモール・データ・インダストリーズによって最近修復されたビデオ・インスタレーションであるゲイリー・ヒルのトール・シップス（1992年）の場合のように、古代のハードウェアが形状と特徴の不可欠な部分である場合もあります。 -ラディン。

「1992 年のドクメンタでこの作品を見た人が、今それを見たとしても、何も変わったことがまったく分からないように、私たちは多大な努力を払ってきました」と彼らは Artnet News に語った。 「舞台裏ではすべてが変わった。 16 台の LaserDisc プレーヤーと奇妙な古い PC でのプレイから作業を移行しました。今では信じられないほど近代化されています。」

デジタル保存。 写真提供：Matthieu Vlaminck と Morgan Stricot、ZKM 提供。

しかし、テクノロジーの急速な変化と業界の集中化により、新たな課題が生じています。 30 年前、「ウェブは荒々しく標準化されていない場所でした」とフィノ＝ラディン氏は言い、メディア アートは本質的に壊れやすいものでした。 裏を返せば、ハードウェアは分解していじることができるということであり、彼らは「ハードウェアがどのように機能するかを理解し、リバース エンジニアリングし、文書化し、新しいアプローチを構築する」ことを満足のいく挑戦であると説明しました。

現在、「ハードウェアが機能しなくなっているのは、ハードウェア自体が壊れているからではなく、ハードウェアを製造した企業によって何らかの陳腐化が生じているからです。」 ソフトウェアについても同様で、ライセンスの有効期限が切れたり、他の古いソフトウェアに依存したり、突然サブスクリプション料金が発生したりする可能性があります。

「90年代の芸術作品については、今日のものよりも問題が少ない」と、ドイツのメディアとテクノロジーの主要センターであるZKMカールスルーエのデジタル保存責任者のモーガン・ストリコ氏も同意する。 現在では、「すべてが閉鎖されており、何も開いたり変更したりすることはできず」、企業は包括的なマニュアルを提供していません。この問題が「修理する権利」や「iFixit」運動を引き起こしています。